刘淑琴国画黄河源远流长赏析

2018-12-29 16:53:13来源:海外网
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画黄河的知名艺术家中,刘淑琴属于屈指可数的一流中国山水画女画家之一。

黄河流域是华夏文明的摇篮和发祥地,黄河被誉为中华民族的母亲河。经过几千年岁月的沉淀,黄河在中国已经凝结抽象成为一种民族精神的历史文化符号。中国山水画的取材,包含着画家的情感态度和价值观念。视觉艺术也是人的艺术,抒写的是人对宇宙的认识、感觉和生命体验。表现生生不息的精神是中国艺术的终极追求。刘淑琴把黄河作为自己绘画的题材,作为自己的创作对象,既是她艺术人生倾情"演进"的主动选择,也是她成功构建艺术殿堂稳固妥当的柱石。毕竟,黄河所承载的历史文化内涵和时代精神,与艺术家“写民族精神,为时代放歌。"的艺术追求天然契合,勿庸置疑会为画家的创作增光添彩,提高成功的分值。

刘淑琴生在黄河流域,在黄河岸边的河南大学接受了系统的美术教育,又以画母亲河为事业,她认为自己是黄河的女儿。刘淑琴的黄河画作,既是写出来的,又是走出来的。她每年都要沿着黄河进行采风写生,韩国电视台就曾经采访报道过刘淑琴在黄河壶口瀑布写生创作的情况。“外师造化,内得心源。”因为怀着对黄河的赤子之心和感恩之情,呕心沥血,孜孜以求,“何意百炼钢,化为绕指柔。”深厚的笔墨功夫和蓬勃的艺术创造力,才是刘淑琴成功的法门。

画家刘淑琴在国画黄河系列中,运用千锤百炼、饱含情感的线条来进行绘画创作,最大限度地发挥毛笔、水墨、宣纸的特性,创作出一幅幅富有生命力的作品。刘淑琴的国画黄河系列作品中,山脉峰峦远近高低、大河奔流浪涌涡旋、树木丛林峥嵘摇曵,均得力于线条,体现在丰富的皴法上。刘淑琴黄河画中画远山、中水、近石时的披麻皴、斧劈皴、折带皴,以及后来运用较多的抱石皴,气象万千变化多端,无论浓淡干湿,起落爽利交代分明。

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《源远流长》的构图,属于刘淑琴黄河画作品的典型案例。画面上部所画远方的山,使用的是淡墨,契合现代美术远淡近浓的科学关系。笔法使用的是中国山水画技法中最基本的披麻皴。此画法最讲究笔的起落、墨的浓淡和用线的错落有致。刘淑琴披麻皱的笔法,表现出山峦的轮廓、脉络和走势。线条的丰富性不仅具备了形式美感,并且超越了形式,产生了一种精神层面的韵味。

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画的中部,笔法多用抱石皴。初看杂乱无章,糊涂乱画,其实大有讲究。这是刘淑琴近年在绘画中不断探索创新的反映。

抱石皴是傅抱石先生独树一帜的山水皴法,是他“打破笔墨约束的第一法门”,也是他山水画艺术的精髓之一。刘淑琴娴熟运用抱石皴“散锋开花”的技巧,豪放洒脱、汪洋恣肆,又浑莽跳荡、奇幻空蒙,创造出心胸中所孕育的一种境界。

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画的下面部分,沉郁墨色中,突出了树木的行列。树干是十足写意的线条。树冠色彩饱满温暖,与黄河的颜色相近。树列的静与湍急水流的动又互为补充相映成趣。岸边的羊群散落开来,十分鲜活亮眼,生机盎然又有情趣。近岸的树木,如同汉语修辞中的排比手法,又如诗歌中的复沓,整齐中又有变化。

《源远流长》画面位置经营中,大小虚实也富于变化。画的右边为实,左上为虚。横贯画面的黄河主流为主,汇入的支流为次。水的一直一曲一浊一清,富于变化;从中还可以看出黄河此时已经到了中下游,汇入的支流含泥沙已经不多,已经不太浑浊。

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品读刘淑琴的黄河画作,可以体味到一种扑面而来的气势,可以倾听到一种大河之水奔腾激荡呼啸轰鸣,感觉到惊涛骇浪澎湃涌动喧哗咆哮的声音。刘淑琴手中的画笔就象音乐家手中的指挥棒,线条和色块就象一个个音符。随着指挥棒的挥舞,雄浑壮阔优美动听的旋律在洁白的宣纸上呈现,春之声、秋之音乐章回响。这种声音,不同于《春江花月夜》中抒写离情别绪人生感慨的幽美邈远、惝恍迷离,寥廓宁静的境界;也不同于《琵琶行》中的“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”刘淑琴笔下的旋律,是“黄河之水天上来,奔腾到海不复回”的豪迈洒脱,是“惊涛拍岸,卷起千堆雪”的激越昂扬,是“奔腾急,万马战猶酣”的雄浑壮阔。这种奋斗进取的精气神,出自一位黄河女儿对母亲河的崇敬热爱,这既是她个人气质的修练和外在表露,也是她对于艺术个性的选择和追求。这既是中华民族"天行健,君子以自强不息”的价值观的传承,又与实现中华民族伟大复兴中国梦的新时代所要着力弘扬的主旋律契合。

“把酒酹滔滔,心潮逐浪高。”“我写此纸时,心如春江水,江花随我开,江水随我起。(石涛)”在此,画家笔下奔腾咆哮、激流飞迸的黄河,既是客观存在的山川河流具体的描摹,又不再仅仅是对于自然界物象的照相式的直观呈现,经过画家心灵炉火的提炼升华,她呕心沥血呈现出来的是一幅笔墨精妙、不同凡响的艺术佳作。

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(赵新民 文/图)

责编:张嘉诚

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